98文学集2014.11 《老残游记》的语言表达个性与叙事艺术分析 杨明 摘要：刘鹗《老残游记》创作中“山水行”的审美情趣首先表现在他对山水的独特描写上。作品本身展现了非凡独特的艺术魅力和追求，同时融入了雄伟的意象、开阔的胸怀、声光色彩等元素，充分展示了《老残游记》独特的艺术境界。 此外，作为《老残游记》中不可或缺的一部分老残游记读后感，刘娥还潜心“山水游记”，将山水风景的描写、人物的思想情感、结构节奏、情节发展等元素完美地融合在一起。 。 这就使《老残游记》成为一个独特的艺术整体。 关键词：老残游记、山水游记、审美艺术，刘鹗写的《老残游记》可以说是晚清最引人注目、最发人深省的小说。 分为社交旅行、风景旅行和精神旅行三个层次。 。 这里所说的“山水游览”，实际上是对故事中主人公老残所见所闻的山水风景的记录和描述。 作者刘鹗在描述老残的“山水之旅”时恰如其分，而这一成功与刘鹗不断追求独特的艺术抱负密切相关。 一、《老残游记》的语言表达个性 1、用大方的笔触，构建了雄伟而写生的山水意境。 通常，单个事物的形象被称为形象，而意境则是多个物体连接起来所绘制出来的独特特征。 图片和场景。 人们对图像的独特感受与其自身特殊的结构相一致，共同构成了耐人寻味的艺术空间——意境。
他在描写《老残游记》中的风景时，通常以广阔的视野和宽广的胸怀，选取鲜明而壮丽的意象，将其作为精神底片，然后诉诸于书写来运用。 勾勒出瑰丽博大的意境，给读者以灵动的审美享受。 作品在描写大海时，“只见山海白浪，一望无际”； 在描写黄河时，“若不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”； 在形容桃花时，“虎凶猛，月色安详无边”。 尤其是“大明湖游记”部分，给读者留下了深刻的印象。2、《山水游记》运用白描手法，刻画了风景的个性。赵调狂在《老参游记全集》中曾说过： ”只是在《老残游记》中，其实并非如此。 在对景物的描写上，他都是用白描手法来描写，既深刻又写实，绝不姑息！”在《老残游记》中，也巧妙地运用了白描手法。在描述曹州客栈的窗纸时，“大部分窗纸都悬在空中。 只有一件稍大一些。 由于雪霜的滋润，它在寒风中发出呼呼的声音。 旁边散落的小纸片都比较小。 无声无息，却肆意摇曳。”几乎每一个读过这段描写的读者都会想起辽阔辽阔的华北，想起北方的雪夜，想起溪水边孤独简陋的客栈。读到这里，他们自然会想到每当想起《老残游记》中“寒风中发出呼啸声”的窗纸，那时，读者就会由衷地赞叹刘鹗作品贴近真实场景的魅力，并为之惋惜。刘娥的写实笔触让我惊叹不已。
二、《老残游记》的叙事艺术 1、暖风水融我情——渗透个人情感的艺术是中国传统小说的起源。 由于讲故事的人是局外人，自我意识和个人色彩都比较淡薄。 而老残则打破了这种中心情节叙事模式，以“我”的叙事模式出现在读者的视野中，强化了作者刘鹗的主体意识和创作个性。 故事的主人公老残所见所闻的温暖的风、水、山、河、万物，其实都包含着作者自己的情感。 刘鹗在写《老残游记》时，就明确指出了自己的艺术追求和创作意图。 刘鹗在《老残游记》第一集序言中写道：“在我今天的生活中，有社会的情感、家国的情感、人生经历的情感、宗教的情感。情感越强烈，悲伤就越痛苦，所以我创作了《老残游记》作为对洪都的提炼。” 2.大与小混合，浓浓交替——有效调整作品节奏。 著名学者石猛提出，《老残游记》的叙事方法、描写技术和语言在中国古典小说的进程中取得了完美的突破，并将小说创作手法融入其中。 事实上，《老残游记》在上述领域的突破和借鉴是读者有目共睹的。 不过，刘鹗仍然沿用中国传统的章回小说。 “两花齐放，两边各有一枝”是张慧小说的主要特点。 每章由两个句子组成，每个句子记录一件事。 建立这种形式的主要原因是考虑文章的节奏。 《老残游记》不仅突出了一天的“说”的特点，而且还以“阴阳观”与我国的传统文化相联系。 可以说是“文武之道，张三三。”结语作者刘鹗形容老残的《山水游》感人至深，精彩绝伦。并以老残游记作为整部作品的审美视角老残游记读后感，营造出一幅幅精美的画面，一幅幅精致的自然画卷呈现在读者面前。
展现了非凡而独特的艺术魅力和追求，同时融入了雄伟的意象、开阔的胸怀、声、光、色等元素，充分展示了《老残游记》独特的艺术境界，不仅征服了读者们，也得到鲁迅等著名学者的高度评价。 然而，刘鹗并不是为了写景而写景，也不是为了炫耀自己的才华。 相反，在《老残游记》中，他以山水之旅为背景，描绘全方位的自然风光，有效地将主人公老残的精神之旅和社会生活融为一体。 老残之旅与山水之旅同时将结构、旋律、情节发展、人物情感等各种主要元素有机地融合在一起，从而将《老残游记》打造成独特的艺术整体。 [参考文献] [1]李伟． 探寻奔跑的意义——神话原型理论批判下的《老残游记》[J]. 枣庄学院学报． 2011（01）：159-160。 （作者单位：新乡学院）（编辑
