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类型就是力量：以视觉方式表达文字和想法的力量。它是永恒的，但总是在变化。这就是我们要探索的内容。
字体就是力量：视觉上表达文字和想法的力量。它是永恒的，但总是在变化。这就是我们要探索的内容。
大多数人都同意排版的创造者是一个名叫约翰内斯·古腾堡的德国人，是的，他戴着这样的帽子。在古腾堡出现并彻底改变通信世界之前，书籍需要手工抄写，通常是几个月。这是非常耗时和昂贵的。因此，古腾堡创造了Blackletter，这是有史以来第一种字体，以抄写员的文字为蓝本。
大多数人都同意印刷术的创造者是一个名叫古腾堡的德国人，是的，他戴着这样的帽子。在古腾堡出现并彻底改变通信世界之前，书籍必须手写，通常需要几个月的时间。这是非常耗时和昂贵的。因此，古腾堡创造了“粗体”，这是迄今为止第一种字体，模仿抄写员的笔迹。
Blackletter具有粗的垂直线条和细的水平连接器，这使得它非常适合划线，但是它们在打印时看起来非常密集并且挤压在一起。有些事情需要改变。
“粗体字母”有粗的垂直线条和细的水平连接，这使得它很容易雕刻，但它们在打印时看起来非常密集和扁平在一起。有些事情需要改变。
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这种特殊的字体是Cambria，您可能习惯于在文字处理器上看到。但有史以来第一种罗马字体是由法国人尼古拉斯·詹森（Nicolas Jenson）在十五世纪创造的。
这种特殊的字体是“Cambria”，您可能习惯于在文字处理器上看到它。但有史以来第一个“罗马字体”是由法国人尼古拉斯·简森在十五世纪创造的。这是他的字体。
简森主要在意大利威尼斯工作，灵感来自古罗马建筑上的刻字。他的字母形式基于直线和规则曲线。与Blackletter的浓密黑暗相比，这使得它们非常清晰易读.这种清晰的新字体立即获得了成功，并迅速传播到整个欧洲，骑在文艺复兴时期的尾巴上。
詹森主要在意大利威尼斯工作，他的灵感来自古罗马建筑上的铭文。他的字体基于直线和标准弧线。这使得与“粗体”的厚黑色相比，它们非常清晰。这种清晰易读的新字体立即获得了成功，搭上了文艺复兴时期的便车，并迅速传播到整个欧洲。继罗马字母
之后，排版的下一个重大创新是斜体，它就像罗马字体的倾斜和风格化版本.它们是由所有这些来自意大利的威尼斯人在十五世纪后期创建的，作为一种将更多字母装入页面并节省资金的方式。现在我们使用穿插在罗马字体中的斜体来强调。所有这些威尼斯人也创造了现代逗号和分号，但那是另一回事了。
在“罗马字体”之后，
印刷的下一个重大创新是“斜体”，它类似于“罗马字体”的斜体，格式化版本。它们是在十五世纪后期由所有这些来自意大利的威尼斯人创建的，目的是在页面上容纳更多单词并节省资金。现在我们使用分散在整个罗马字体中的斜体字符来强调。所有这些威尼斯人还创造了现代逗号和分号，但那是另一回事了。
字体开发一直停滞不前，直到十八世纪在英国，威廉·卡斯隆（William Caslon）创造了字体，为易读性设定了新的标准。好吧，这不是什么激进的事情。这正是世界正在寻找的。卡斯隆字体的风格现在被称为旧风格。
字体开发一直停滞不前，直到十八世纪的英国，威廉·卡斯顿（William Caston）创造了字体，为易读性设定了新的标准。好吧，这不是极端的事情。这正是当时世界所寻找的。Caslon字体的样式现在被称为“旧样式”。
几十年后，另一块名叫约翰·巴斯克维尔（John Baskerville）的砖创造了一种新的字体，我们称之为Transitional.后来，一个名叫Didot的法国人和一个名叫Bodoni的意大利人创造了我们归类为现代的字体.大多数衬线字体都属于这三个类别之一活字印刷术的意义，但是每个类别意味着什么？
几十年后，另一位名叫约翰·巴斯克维尔（John Baskerville）的好人创造了一种新型字体，我们称之为“过渡字体”。然后是一个名叫迪多的法国人和一个名叫波多尼的意大利人，他们创造了我们归类为“现代”的东西。大多数衬线字体都属于这三个类别之一，但每个类别的意义是什么？
旧式字体的字母具有固定的衬线，粗笔画和细笔画之间的对比度较低。过渡字体的字母衬线较细，粗笔画和细笔画之间的对比度更高。现代字体的字母衬线非常细，粗细笔画之间的对比度极高。
“旧式”字体具有固定的字母衬线和粗笔画和细笔画之间的低对比度。“过渡”字体的衬线更细，字母和粗细笔画之间的对比度更高。另一方面，“现代”字体在衬线非常细的字母和粗笔画之间具有极端的对比。接下来，威廉
·卡斯隆的曾孙，名叫威廉·卡斯隆四世，厌倦了所有这些衬线，所以他决定完全删除它们，并制作了一种名为Sans Serif.It 的新字体，它没有立即流行起来，但最终会变得非常大。然后威廉·
卡斯隆的曾孙威廉·卡斯隆四世厌倦了所有这些衬线，决定将它们完全删除并制作一种名为“sans-serif”的新字体。它没有立即流行起来，但它最终会变得非常流行。
在第二次工业革命期间，广告创造了对新字体的需求。字母被做得更高更宽，主要用于海报和广告牌上的大尺寸。事情变得很奇怪，但所有这些实验的一个令人高兴的结果是埃及或平板 Serif.It 有非常厚的衬线，它通常用于标题。
在第二次工业革命期间，广告创造了对新字体的需求。文字变得更高更宽活字印刷术的意义，主要用于海报和广告牌上的大字体。事情变得奇怪，但所有这些实验的一个圆满结局是“埃及身体”或“平板衬线体”。它具有非常厚的衬线，通常用于标题。
作为对十九世纪字体复杂性的强烈反对，二十世纪初带来了一些简单的东西。
作为对十九世纪字体复杂性的强烈反对，二十世纪初出现了一些简单的东西。
来自德国的保罗·雷纳（Paul Renner）创造了一种名为Futura的字体，它基于简单的几何形状。大约在同一时间，英国人埃里克·吉尔（Eric Gill）创造了一种名为Gill Sans的字体，它与Geometric Sans相似，但曲线更柔和，更自然，这被称为人文主义Sans。
德国的保罗·雷纳（Paul Renner）创造了一种名为“Futura”的字体，它基于简单的几何形状。这称为几何无衬线体。大约在同一时间，英国人埃里克·吉尔（Eric Gill）创造了一种名为“Gill Sans body”的字体，它类似于“几何无衬线体”，但弧线更柔和，更自然，这被称为“人文主义无衬线体”。
无衬线世界的下一个重要步骤发生在1957年的瑞士，引入了具有简单曲线且有许多不同的宽度的 Helvetica.It。有人称它为世界上最受欢迎的字体。
这
1957年，“无衬线”世界的下一个重要步骤是采用“Helvetica”字体。它具有简单的弧形，适用于许多不同的宽度。有人称它为世界上最受欢迎的字体。
随着计算机的引入，排版世界永远改变了。由于原始的屏幕技术，粗糙的像素类型经历了几年的艰难岁月。但后来技术发展，计算机开始允许创建数千种漂亮的字体，而另一个......做。
随着计算机的使用，印刷世界永远改变了。因为早期的屏幕技术，困难时期出现了一小段粗糙的“像素体积”。但后来技术进步，计算机开始允许创建数千种漂亮的字体，等等......结束。
但现在任何人都可以自由地创建自己独特的字体。这就是排版的历史。
但是现在任何人都可以自由创建自己独特的字体。这就是印刷的历史。
来源：排版史-动画短片
图形数据组织：字体设计