这几天一直在听《煎饼侠》的几首推广歌曲，从岳云鹏与MC hotdog合作的《五环之歌》，到5位歌手、5种风格的同名主题曲（最爱二手玫瑰和谭维维两版），还有那首在电影里恰到好处的煽情歌曲《恐高的鸟》，说实话有些轻度中毒，总是在反复的听，歌是好歌，而《煎饼侠》这部电影很难评测，但我也挺喜欢。一个非常简单的故事，所囊括的主题也很简单，然而在这个俗套的驱壳下，翻新的花样和大量笑料的包裹，《煎饼侠》超出了个人预期。因为有关于励志、梦想的故事永远也不会过时。
《煎饼侠》不是《潘磕惺俊
说实话《潘磕惺俊返蹦耆肥捣浅；穑不过这个系列拍了四季一直没有看全，俺总共加起来看了也才10多集，期间据说还有一阵被停播，如今网生代力量的迅速崛起，曾经几乎独树一帜的《潘磕惺俊肪筒荒敲聪匝哿耍就像《煎饼侠》开场梁超手下那帮小弟将《潘磕惺俊返闹魈馇唱成《万万没想到》一样，这部电影其实就是在讲述一个“戏伴人生”的故事。
然而《煎饼侠》作为《潘磕惺俊返拇蟮缬埃并不是一部网剧单纯的扩充为电影版那样简单，只是拥有同一个导演和编剧而已，否则该片的名字就真的叫做《潘磕惺看蟮缬啊妨恕＞拖翊笈糇约核言，“干脆忘记《潘磕惺俊钒桑直接去做一部完全不同的电影。”然而《煎饼侠》与《潘磕惺俊坊故怯辛系的，在一个完整的故事下，我们看到《潘磕惺俊返闹餮堇吹较质抵性庥觯一个不想再扮演“潘俊钡潘浚如何为了梦想完成一部山寨超级英雄电影。
片中，每个角色都在演自己，除了袁姗姗那个角色之外，每个角色都用了自己的本名，而其实袁姗姗也是在演自己。
在电影里拍电影
《煎饼侠》的故事很简单，也很俗套，一个草台班子拍电影的戏中戏故事，如同此类作品多如牛毛，却也有据可循。当年1968年的好莱坞经典喜剧《金牌制作人》（2008年有一部重拍版）让这种戏中戏的路线火爆于大银幕之后，很多励志喜剧电影几乎都是同一路线。
乌合之众组队拍电影，剧作中将电影里角色与故事刻意与“戏中戏”中国的角色与故事进行对比或者拉伸，从而造成大量的戏剧效果，在搞笑的故事之中，突出“人生如戏，戏伴人生”的核心。比如著名的《艾德伍德》、凯文·史密斯导演、塞斯·罗根主演的那部《情色自拍》，本·斯蒂勒导演《热带惊雷》等等，华语电影也有不少，彭浩翔的《青春梦工厂》与《买凶拍人》，张国荣的《色情男女》、刘青云的《我要成名》，甚至阿甘导演的那部《大电影2》也是如此。这些电影的共同点有二：
其一，阴差阳错的情节和“苦中作乐”的角色带来的大量笑料
其二，戏中戏故事投身到电影主线故事中进而发挥出的励志效果。
然而提起“戏中戏”故事，绕不开的就是星爷的《喜剧之王》，电影中将小人物的辛酸通过喜剧的方式表现出来，那句“没有梦想就是咸鱼”的台词经久不衰。而《煎饼侠》同样如此，大鹏本身就是周星驰的粉丝，拍电影之前也与星爷讨论过剧本，并得到了很多建议。因此《煎饼侠》可以看做是“潘磕惺堪娴摹断簿缰王》”，两部电影的核心其实是相同的，不过《煎饼侠》的故事模式走得却是《食神》的路线。
成熟的“拿来主义”
一个因扮演潘慷成名的小演员，本身也是一个潘浚却因地位的陡然提升而成了目中无人的自大狂，一次意外之后成了众人嘲讽的对象，潘勘┞段抟桑而其心中的大英雄梦想也要随着自己的拍电影的步伐而盛开。《煎饼侠》的路子几乎与周星驰的《食神》很像，后者片中那句“只要有心，人人都是神”放在《煎饼侠》中，其实就是“只要有心，人人都是超级英雄”的励志本色。大鹏没有上过一天导演专业课，因此该片的剧作形式和故事走向选用了“拿来主义”。
《煎饼侠》的故事结构非常好莱坞化，乃是典型的三段式剧本结构，即希德·菲尔德的三段式：建置、对抗、结局，或者黑格尔的“冲突律”：和谐、打破和谐、重新建立和谐等。大鹏遭遇丑闻事件，被迫拍电影还债可以看做是第一幕，是整部故事的起因；一群草台班子拍电影是该片的重点，大量笑料也是从中而来，是电影的主线剧情第二幕；而当资金到位，情义破碎，自己重振旗鼓拍完《煎饼侠》就是结尾第三幕。
非常典型的菲尔德三段式，因此《煎饼侠》的故事非常老套，但剧作没有问题，这个“拿来主义”让电影的故事非常流畅，且节奏很快，能把老套的故事讲明白，对于如今的华语电影市场来说，也就足够，因为现在大多数电影连故事也讲不明白。
古典讽刺喜剧模式
《煎饼侠》中的喜剧桥段，大多是以段子的形式出现，这些桥段比较松散，就像《潘磕惺俊返缬耙谎，在这个比较流畅的故事中显得有些割裂情节。这是本片的问题之一，也就是情节分段化。但《煎饼侠》的整体喜剧形式，却是采用的那种古典讽刺喜剧。
这种喜剧来源于法国批法国古典主义喜剧的代表作家莫里哀，比如《吝啬鬼》就是典型代表。该片被搬上大银幕后，最著名的就是法国喜剧大师 路易·德·菲耐斯的同名作品，乃至这种模式被后世很多作品变得花样演绎，甚至被加上了奇幻的噱头，这类电影都有一个共同点：一个有着各种毛病的主角，在经历了周边环境的突变之后，进而时会产生阴差阳错的喜剧效果，有时会顿悟人生和感动，结果都是会改变人物的生活态度。
片中大鹏等人临时攒起的草台班子，用偷拍的形式拍电影，这个非常有创意，在电影中也就造成各种不明真相的大牌明星与剧组伪装成超级英雄和劫匪之间大摆龙门阵的情节，观众以知情者的身份来审视整个情节发展，从而能体会到那种“硬着头皮也要按剧情走”的喜剧效果，而在情节之中，就是大量段子集是的笑点，其中岳云鹏、东北F4、邓超那段笑点最密集的段落，也是整部电影的高潮时刻。
自黑作乐的角色
喜剧的背后其实是忧伤，大部分的喜剧，其实来自于观众对于主人公的嘲笑。大部分喜剧都是这样的，片中的角色遭遇到各种各样的不幸，都是在“苦中作乐”。我们熟悉的周星驰的后现代无厘头、法国喜剧大师路易·德·菲耐斯的电影，憨豆电影，甚至身边的《武林外传》、《万万没想到》等等经典喜剧影视都是如此。
电影中用了大量自黑式的喜剧效果，然而在这部充满草根气质的小人物励志题材。自黑才能洗白依然是娱乐圈的致胜法宝，尤其是当观众看到柳岩、袁姗姗和大鹏几乎就是在演他们现实中的困境之时，他们经常被黑已经不是新闻，他们的演技不高几乎成为很多人说话的前提，他们如何认识自我、做出自我评价，并自黑下去、才是“苦中作乐”的喜剧精髓。
而当这种模式结束的时候，也就是片中《煎饼侠》停拍之后，乃至结尾段落的打斗时刻，这样喜剧效果也就没有了，转而进入正剧的模式。
恐高的鸟
人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。纳兰性德名句让世人可知初识之大同美好，但却不要忘了其后面：“等闲变却故人心，却道故人心易变”的现实。返回头重看电影的剧情，是一个极其工整的故事。电影是有问题的，比如结尾稍显突兀的转场。
有着搞笑的外衣，也有着释怀的内涵，而其主题就是励志。这一切正是同类作品的精髓。大鹏用了大量的本土化元素将其展现出来，搞笑之后的落地，是恐高的鸟飞翔的一刻。当这首歌响起的时候，个人真的被煽到了。《煎饼侠》与《我是路人甲》完全是连个相反的极端，后者通过小人物励志，而本片则通过大量明星来励志，其讲述的道理都一样，假现实之下的真实励志。
《煎饼侠》有苦有乐，热闹非凡。大鹏用了古典讽刺喜剧的模式进行了大量“自嘲式”的恶搞，大鹏从N年前的网络视频节目主持人、到爆得大名的《潘磕惺俊罚再到《煎饼侠》的首日票房打破国产2D电影票房纪录，说到底也是一种梦想的实现。在这部融合了山寨剧组、无厘头、东北二人转、奔跑吧兄弟的闹剧中，结尾的古惑仔彩蛋也就说明了一切。
梦想很老套，但不会过时。
