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为什麽说唯有女子与小人难养也

日期:2020-08-25  类别:最新范文  编辑:一流范文网  【下载本文Word版

为什麽说唯有女子与小人难养也 本文关键词:小人,女子,什麽说,难养也

为什麽说唯有女子与小人难养也 本文简介:为什么说唯有女子与小人难养也?《论语?阳货篇》有一段令人十分生疑然而又常被人错误地拿来引用的话。“唯女子与小人为难养也。进之则不孙,远之则怨。”词前还加上“子曰”二字。难道孔子真会说出这种不尊重女性的话吗?以孔子的文学涵养,绝不可能。因为孔子有母亲也是女人,如果说《论语》是孔子弟子所编,那末曾子、有

为什麽说唯有女子与小人难养也 本文内容:

为什么说唯有女子与小人难养也?

《论语?阳货篇》有一段令人十分生疑然而又常被人错误地拿来引用的话。“唯女子与小人为难养也。进之则不孙,远之则怨。”词前还加上“子曰”二字。难道孔子真会说出这种不尊重女性的话吗?以孔子的文学涵养,绝不可能。因为孔子有母亲也是女人,如果说《论语》是孔子弟子所编,那末曾子、有子、冉子……,他们也都有母亲,怎么可能去选用一个包括母亲在内泛指一切女性的名词“女子”呢?中国文字是一座瑰丽的宝库,用以表示女性的名词多的是。而在之前的所有文章,凡指女子的词都选用了“妇”,为什么在这里就不能用“妇”或其它的词来表示呢?

再说《论语》中在此篇之前包括本篇,一共出现过十八个“女”子,仅在本篇中就出现了七个“女”字。朱熹都解释为“汝”的古体,那么为什么唯独第十八个“女”字,朱熹却不把它解释为“汝”了呢?

《朱子集注》在这段话的后面,作了这样的解释,“此小人亦指仆隶下人也。君子之于臣妾,庄以莅之,慈以畜之,则无二者之悲矣。”从这段注脚看,朱熹没有把“女”解释为“汝”的古体。而且俨然以当官做老爷的主人身份来解释谁是“女子与小人”。完全歪曲了整部《论语》对小人指称的同一性。同时也标榜了唯有他朱熹在处理“女子与小人”的问题上采用了“庄以莅之,慈以畜之”的手法,而使之不会发生“进之则不孙,远之则怨”的悲剧。看来朱熹大有胜过孔子的才能,而不需作任何掩饰,可以当庭与孔子抗礼了。其实朱熹这一段注脚,正所谓不打自招,捅出了朱熹家里正好蓄养了不少小妾与下人的秘密。所以在看到了“唯女子与小人为难养也”的一句话之后,产生了条件反射,也不去推敲孔子指的是什么,忘记了文章的前半段在讲什么,更忘记了前十七个“女”的用法,忽忽写下了这个不伦不类贻笑千古的结论。充分暴露了他脑子里的封建意识,也忘记了他自己的母亲。悲哉!

其实在解释任何一句话时,首先要考虑是否符合逻辑,是否合情合理,至少也要前后顾及一下,是否有联系,会不会犯断章取义的错误,而朱熹犯的就是这些错误。所以这里有必要摘录下整个段落,以示读者。

『子贡曰:“君子亦有恶乎?”子曰:“有恶。”“恶称人之恶者,恶居下流而讪上者,恶勇而无礼者,恶果敢而窒者。”曰:“赐亦有恶乎?”“恶徼以为知者,恶不孙以为勇者,恶讦以为直者。”子曰:“唯女子与小人为难养也。进之则不孙,远之则怨。”子曰:“年四十而见恶矣,其终也已。”』这是孔子与子贡论恶的全部记录,始于恶,终于恶。可见这句“唯女子与小人为难养也。进之则不孙,远之则怨。”是其中不可分割的部分。而朱熹硬是把它分成三个部分来解释,也就必然的把原文搞得一塌糊涂了。现将全文正确的解释如下:

子贡问孔子说:“你对疾恶有什么看法吗?”孔子回答说:“对疾恶看法多着呢。”“我疾恶在背后专说别人坏话的人,疾恶不满自居下位而诽谤在上位的人,疾恶只讲勇武而不懂礼貌的人,疾恶果敢武断而把事情弄僵以至于断送的人。”孔子接着说:“子贡,你对疾恶有什么看法吗?”子贡回答说:“我疾恶抄袭他人著作却自以为聪明的人,疾恶不知高低而自以为勇武的人,疾恶攻讦人家的阴私而自以为正直君子的人。”孔子接着又说:“唯(汝子)指子贡你这个人啊与(小人)指意识形态不合道德的人是很难共同相处的了,相近了你就会看不顺眼,即使走远了你还是有满腹怨言啊。”孔子又说:“你都已满四十岁的人了,可越发洞察疾恶的存在,也可以从这里知道你的终身为人了。”

显然得很,这一句上的“女”字,是绝对的应该作“汝”字解,也就不会有侮辱女子的事情发生了。

篇2:《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感

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《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感 本文简介:知道这部电影是在很早很早以前,看过的朋友们对于这部电影评价颇高,而我则是在最近才观看了这一作品。不可否认,无论从什么角度去看,这都称得上是一部佳作。影片延续了宫崎骏一贯的唯美画风,以至于当我观看这部影片的时候,经过的舍友瞟了一眼便说出:“哦?宫崎骏作品动画?”。与以往不同的是,这部作品改编自英国作家

《借东西的小人阿莉埃蒂》观后感 本文内容:

知道这部电影是在很早很早以前,看过的朋友们对于这部电影评价颇高,而我则是在最近才观看了这一作品。

不可否认,无论从什么角度去看,这都称得上是一部佳作。影片延续了宫崎骏一贯的唯美画风,以至于当我观看这部影片的时候,经过的舍友瞟了一眼便说出:“哦?宫崎骏作品动画?”。与以往不同的是,这部作品改编自英国作家玛丽诺顿的小说,所以这部作品的画风,多多少少有点中西合璧的意思,但完美的剧情编写和充满趣味的细节刻画却使它丝毫不会不伦不类。是的,宫崎骏是个细节大师,他的所有作品都会表现出一种细节美,那种美,美的是那么的自然、真实,甚至观众们已经忽略了这原来只是一部动漫而已,而这,是其他漫画家和制作公司不会注意到的。举个例子,如果fate是想要努力表现一种恢弘大气,那么《借东西的小人阿莉埃蒂》想要表现的,则是由一种最简单感情——信赖引发的故事,而整个故事,都是以此为线索所展开的。

事实上,当男主角翔的奶奶开着车载着身患心脏病翔前往别墅疗养,到达目的地却被一位名叫春姨的女佣停的车阻挡时,我就猜到了本剧的反派人物是谁。很不巧,后面的剧情证实了我的猜想,没错,剧情就是这么单纯。不过,仔细想想,难免会考虑为什么春姨会想要抓到小人们?为了抓到他们换钱?那么为什么她会请捉老鼠的人们前来勘察?为了满足自己的收藏欲望?那么为什么又要告诉夫人?我想比较合理的原因,有可能是她想让这个家不受外来生物的干扰,又或者想创造一个真正安静的环境来让翔好好疗养,毕竟一周后的他将要走上手术台,能不能下来全凭造化了。这样想来,把春姨划为反派是不是有些不公平?的确,翔载着阿莉埃蒂找她的妈妈的时候,相信大家都和我一样替他们暗自捏一把汗,这是我们站在阿莉埃蒂角度上去考虑问题。如果站在人类的角度去看,春姨的出发点只是为了让家人能够更好,就这点而言是无可厚非的,甚至和阿莉埃蒂的出发点是一致的。那么,两者都没有错,电影的最后阿莉埃蒂一家却因为被人类看见的原因而搬家,是否就代表着矛盾呢?答案是否定的。

再回到剧前,在没看这部动漫电影之前,说实话我不明白“借东西”的小人是什么意思,当看到阿莉埃蒂的爸爸波德带着14岁的阿莉埃蒂第一次去“借东西”的时候,我不禁哑然失笑,这不就是偷吗?其中有些情节和很早之前看过的一部动画片《猫和老鼠》有几分相似。但回过头有想想,她只是个14岁的少女,天真烂漫是她的本性,她会将第一次借东西捡到的一枚漂亮的大头针作为自己的战利品,她会将爬过手的鼠妇团成一个皮球把玩,她会将翔施舍的糖块不惜生命危险还回去。所有情节都在告诉观众,她只是一个孩子。对于这样一个单纯的孩子来说,用偷这个字的确有些过分了。影片中,第一次出现“偷”是春姨说出来的,她说偷东西的小人会拿很多很多东西,而且会将家里搞得乱七八糟。但是话一说出来就遭到了翔的强烈反击,翔认为小人们不是偷东西,而是借东西。他所理解的借东西的小人们需要人类的帮助,如果人们能够提供一部分物资,哪怕是极小的一部分东西时,人类和小人们都能够和睦相处。事实证明孩子的世界大人永远不懂。孩子们可能没有大人的考虑那么周到,想象那么全面,但却表达出了人性最淳朴最善良的一面。小人们也是,当阿莉埃蒂被翔所看见时,阿莉埃蒂的父亲恐怕就已经动了搬家的念头,而让波德真正下定决心去搬家的,想必是他发现女儿竟然有想和人类做朋友的念头,然而这个念头在他看来无疑是十分危险的。翔也曾告诉过阿莉埃蒂,小人们的数量是十分有限的,他们每一天的生活都活在惶恐之中,一不注意面临的就是灭种的危险,而人类有67亿!我不知道阿莉埃蒂对于67亿这个数字到底有没有概念,我知道的是,她慢慢懂得了父母的心。

平心而论,翔是一个缺少关爱的孩子,他知道无法得到关怀是一件很痛苦的事情,但是善良的他并没有将自己的痛苦转嫁,而是想用自己的关怀去温暖他人,多好的一个孩子啊!他的这种想法让他决定去帮助小人们,使他们的生活能够更滋润一点,但他没有意识到的事,当他以一个人类的身份去插手小人们的日常生活时,小人们的生活节奏就已经被打乱了。现实中不是吗?很多人们打着保护动物的旗号接近那些本该生活在森林中的动物们,饲养它们,驯化它们,但如果没有那些去伤害它们的人,何谈保护?它们需要的不是保护,不是支援,而是不打扰!但这么一个看似卑微的要求,于它们而言,却成为了奢求。

影片的最后,小人们还是无法摆脱搬家的命运,归根结底,还是阿莉埃蒂父母对人类的不信任。但,人类真的值得小人们去信任吗?走前,阿莉埃蒂想见见翔最后一面,毕竟此时一别,想再见就困难了,短则几年,长则.两天后,手术失败,阴阳两隔。然而,得到猎人帮助,马上启程的“船”却不容她去道一声别。最另观众没想到的是,通知翔前来见阿莉埃蒂最后一面的,竟然是一开始想要抓住阿莉埃蒂的胖猫尼亚。翔将一个糖块交到了阿莉埃蒂的手里,故事由糖块开始,也将由糖块结束。阿莉埃蒂则将自己的发卡——一个小夹子交到了翔的手上,希望这个夹子能够代替自己,陪在翔的身边,祝福他,保佑他手术能够圆满成功。阿莉埃蒂摸了摸尼亚的鼻子轻轻道别,看了看这个人类朋友,真诚的说了声“撒由那拉。”当她跳上水壶做的“船”时,我相信所有观众都会叹一口气,然后莞尔一笑。

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篇3:宫崎骏借东西的小人观后感

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宫崎骏借东西的小人观后感 本文简介:借东西的小人蓝天白云,绿色的街道,红色的房子,明亮的阳光,彩色的动画世界总是如此让我满眼惊喜。生病的少年翔随着姨婆来到母亲小时候曾住过的老宅子里休养,在院子里见到了母亲小时候曾见过的小人。身高10cm左右的14岁少女阿丽埃蒂和她的家人属于借东西的一族,他们是族里唯数不多的幸存者。阿丽埃蒂延续着宫崎骏

宫崎骏借东西的小人观后感 本文内容:

借东西的小人

蓝天白云,绿色的街道,红色的房子,明亮的阳光,彩色的动画世界总是如此让我满眼惊喜。

生病的少年翔随着姨婆来到母亲小时候曾住过的老宅子里休养,在院子里见到了母亲小时候曾见过的小人。身高10cm左右的14岁少女阿丽埃蒂和她的家人属于借东西的一族,他们是族里唯数不多的幸存者。阿丽埃蒂延续着宫崎骏作品里女主角一贯的风格,年轻、勇敢、充满活力,他们的生活需要跟老鼠作战、躲过杀虫剂和蟑螂等各种危险从人类那里“借用”日用品来维持生活,而他们最最需要提防的便是被人类发现,一旦被发现,他们便面临着迁居。

善良的翔只是想帮助阿丽埃蒂,但他的好心却给阿丽埃蒂一家的生活带来了慌乱。阿丽埃蒂的父母不相信任何人类并如此教育阿丽埃蒂,但阿丽埃蒂依然渐渐相信翔并不是坏人,在妈妈失踪的时候会去向翔求助。

翔家里的女佣春姨对于抓小人充满期待,她把阿丽埃蒂的妈妈抓来装进瓶子里,并请来抓老鼠的人来帮她抓小人,我以为翔可以正面的保护阿丽埃蒂,我以为翔最后会把那个玩偶屋送给阿丽埃蒂的一家,我以为他们会在那个漂亮精致的小房子里过上幸福的生活。。。。好吧,我承认我童话看多了。

在宫崎骏的电影里,我们总是看到自私愚蠢的人类不断侵犯别的物种,而最终一切都可改变,就像翔的大肥猫尼亚,开始看见阿丽埃蒂总是暴跳攻击,在翔的安抚下最终也懂得关心帮助。人与自然是深刻长久的课题,我无力探讨,虽然对于动物与人是否灵性相通不敢持绝对态度,因为优胜劣汰毕竟是自然界的法则也是万物的生存准则,就像翔也曾这样和阿丽埃蒂说他们的种族终将灭亡,可是勇敢的阿丽埃蒂坚定他们会一直活下去,有时候意志的力量是神奇的,不想去考虑理性的道理,互帮互助的乌托邦也是我的理想。

虽然翔真心地想保护阿丽埃蒂,但依然难以阻挡她的远行,他们毕竟来自不同的世界,也许真的像阿丽埃蒂第一次去找翔时所说的“不要插手我们的世界”。最后他们分别,阿丽埃蒂收下了翔的方糖,并把发夹留给了他,她抱着翔的手指留下了眼泪,翔说,你就是我的心脏。但阿丽埃蒂最终坐着斯皮勒的金色水壶漂向灿烂未知的未来,翔后天的手术结果同样不得而知,他们是否会永远记得这曾经的相遇?无论如何生活都将义无反顾地奔向前方。

有人说,宫崎骏爷爷是想告诉我们,即便你爱的是城堡少爷,你最后也只能嫁给隔壁张三。翔是住着装修精美的大宅子长相俊秀性格温柔的城堡少爷,小野人是四海为家穿梭森林看不出美丑性格粗犷的隔壁张三。我为斯皮勒不平,我喜欢这样的角色,强壮粗犷,不懂表达,却善良可爱。他让我想起《龙猫》里的勘太,还有《千与千寻》里的无脸男,他们不说话只会把东西举到你面前,只是单纯地希望你能够接受。当阿丽埃蒂收下他的桑葚,他便开心得手舞足蹈,而更让我感动的细节是他看见阿丽埃蒂和翔告别时的场面,先是看到翔大吃一惊举起弓箭,然后不出一声独自溜开,他们的心里也是那样的细腻柔软。我爱沉默善良的人们。

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