我一直认为动画中的角色大多没有父母。除了那些刻意表现亲情的动画之外，大部分的动画人物都是凭空出现在那里，然后开始表现出各种对立、矛盾、冲突。
为什么他们没有父母？因为他们的世界观不需要像父母那样靠家族血脉来宣扬。比如喜羊羊和灰太狼的冲突，就是狼和羊天生的二元对立推动的，而熊大熊二和光头强的冲突，其实根本不需要父母参与。
但你也会发现一个有趣的现象，那就是一个动画品牌在发展一段时间后熊出没的图片，它的剧情会自觉或不自觉地包括这些以前没有的父母。从2008年的功夫熊猫到2016年的功夫熊猫3，历时8年。喜羊羊系列从2005年开始，到2011年的剧场版《喜羊羊与灰太狼之兔年》，喜羊羊的父母用了6年的时间才出现。从2012年在央视首播的熊出没系列到2018年出现在《熊出没之变形记》重点描写光头强的父亲，也历时6年。
同期是6-8年，这是巧合吗？我不这么认为。这是一个规则。这个规律是，当一个简单对立的世界观发展5年以上，其原有的内容模式就会接近枯竭，就会出现疲劳。添加一些成分。而对于大多数动画角色都没有父母的开场问题，你甚至可以理解为，这恰恰是父母有朝一日被添加到他们的世界中的空缺。
所以我并不特别奇怪为什么恰恰是2018年的《熊出没》剧场版来描述光头强和他父亲的关系。我更关心和好奇这个品牌未来会如何发展。因为事实也在不断证明，没有亲情的原著剧情中亲情的出现，会让品牌走向创意的巅峰，同时也意味着品牌可能走向没落。其实，当一段二元对立的剧情不得不靠亲情的融合来维系时，至少说明它的基本套路已经用尽，走向成熟，同时也存在着强烈的没落危机，虽然这种下降不一定发生在当年或下一年，也可能会延迟一段时间。但是父母出现在没有父母的动画角色旁边是一个需要警惕的隐喻信号。喜羊羊不就是这样吗？
电影本身其实没什么可批评的。这是《熊出没》系列电影中的前两部作品之一。其原创性远高于《雪灵雄风》和《熊心归来》，剧情接地气程度明显高于《奇幻空间》。影片中对家庭教育、家人在饭桌上拿着手机、完全不顾孩子的描述都很有趣。一个手电筒和一个笔记本也惹得无数人泪目。
尤其是对我国东北江河特产鲑鱼的描写，巧妙地参照了鲑鱼逆流而上产卵的跃龙门，激发了主人公迎难而上、不惧危险的精神。此外，影片将主角变小的设定也很有意思。虽然瘦身在各种动画片中并不少见，但通过瘦身来传递情感放大，还是很有新意的。光头强的身体虽然缩小了熊出没的图片，但是他和父亲的关系却被放大了。小与大之间，变形的魅力就出来了。
当然，这部电影也有很多问题。比如贝丝这个角色在剧情中就没有很好的融入，给人的感觉很乱。蛋蛋侠的部分和之前熊出没的世界观有很大的不同。虽然很有趣，但很难让人完全信赖。更不用说螳螂，四只虾，还有下水道里的神奇景象，似乎有很多可以描述的，但都不是拧成一团，而是散落的。
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